| 書誌種別 |
図書 |
| タイトル |
松本清張が「砂の器」を書くまで |
| サブタイトル |
ベストセラーと新聞小説の一九五〇年代 |
| シリーズ名 |
早稲田大学エウプラクシス叢書 |
| シリーズ番号 |
021 |
| タイトルヨミ |
マツモト セイチョウ ガ スナ ノ ウツワ オ カク マデ |
| サブタイトルヨミ |
ベスト セラー ト シンブン ショウセツ ノ センキュウヒャクゴジュウネンダイ |
| シリーズ名ヨミ |
ワセダ ダイガク エウプラクシス ソウショ |
| シリーズ番号ヨミ |
21 |
| 人名 |
山本 幸正／著
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| 人名ヨミ |
ヤマモト ユキマサ |
| 出版者・発行者 |
早稲田大学出版部
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| 出版者・発行者等ヨミ |
ワセダ ダイガク シュッパンブ |
| 出版地・発行地 |
東京 |
| 出版・発行年月 |
2020.1 |
| ページ数または枚数・巻数 |
5,292p |
| 大きさ |
22cm |
| 価格 |
￥４０００ |
| ISBN |
978-4-657-20802-6 |
| ISBN |
4-657-20802-6 |
| 分類記号 |
910.268
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| 件名 |
新聞小説
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| 件名 |
松本 清張
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| 件名 |
マツモト セイチョウ
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| 内容紹介 |
松本清張と新聞小説のかかわりについて考察。清張の新聞小説第一作「野盗伝奇」、ブロック紙掲載「黒い風土」を取り上げると共に、「砂の器」初出誌を調査し、その新聞小説としての姿に迫る。石川達三と川崎長太郎にも触れる。 |
| 著者紹介 |
1972年東京生まれ。早稲田大学大学院教育学術院で博士(学術)を取得。中国上海の復旦大学外文学院日語語言文学系の副教授。学術雑誌『アジア・文化・歴史』を創刊、編集責任を務める。 |
| 言語区分 |
JPN |
| タイトルコード |
1009812377821 |
| 目次 |
序章 松本清張と新聞小説の一九五〇年代 |
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一 時代が変わっても／二 松本清張と読者をつなぐメディア／三 新聞小説の黄金時代／四 新聞小説という問題／五 松本清張の新聞小説観／六 清張、新聞小説へ向かう |
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第一部 新聞小説家と私小説家 |
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第一章 マスメディアの中の小説家-新聞小説家としての石川達三 |
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一 石川達三の「妖気」／二 「望みなきに非ず」と新聞小説の戦後／三 「悪の愉しさ」から「四十八歳の抵抗」へ／四 文化人としての新聞小説家 |
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第二章 新聞小説家の意見-石川達三の「自由」談義 |
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一 石川達三の「自由」論／二 「自由の敵」論争／三 石川達三という問題／四 「自由の敵」ではない「四十八歳の抵抗」 |
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第三章 ブームとなった私小説家-川崎長太郎の読者戦略 |
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一 なぜ川崎長太郎だったのか／二 私小説家・川崎長太郎／三 私小説家の読者戦略／四 「硬太りの女」と『鍵』／五 石川達三の読者/川崎長太郎の読者／六 松本清張へ |
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第二部 清張、新聞小説を書く |
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第一章 新聞小説第一作-「野盗伝奇」論 |
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一 「乱波」の物語／二 「野盗伝奇」を追いかけて／三 新聞小説としての「野盗伝奇」／四 新聞小説の読者と松本清張／五 メディアミックスの中の「野盗伝奇」／六 「野盗伝奇」以降の新聞小説における清張／七 「黒い風土」へ |
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第二章 清張は新聞小説をどう書いたのか-「黒い風土」の執筆風景 |
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一 清張の忍耐力／二 「黒い風土」の原稿／三 速記者の存在／四 訂正記事／五 新聞小説における挿絵画家の存在／六 絵組み／七 挿絵画家との争闘 |
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第三章 ブロック紙の読者への戦略-新聞小説としての「黒い風土」 |
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一 求められた地方性／二 「黒い風土」における「地方の実景」／三 小説における職業という記号／四 欲望された記者／五 「黒い風土」の時代の記者／六 新聞社の週刊誌編集部／七 社会部記者と週刊誌記者／八 新聞を読む新聞小説／九 地方紙の一九五九年／十 『黄色い風土』へ |
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第三部 「砂の器」を読む |
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第一章 全国紙の新聞小説への挑戦-「砂の器」のたくらみ |
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一 ベストセラーとなった「砂の器」／二 サスペンスの語り、そして生活のリアリズム／三 新聞を読む新聞小説／四 引用の小説、「砂の器」／五 新聞小説に引用される新聞の言説／六 読者の世界/今西の世界/表象の世界／七 「砂の器」のその後 |
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第二章 <眼>から<耳>へ-「砂の器」を聴く |
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一 松本清張における<音>／二 「砂の器」とミュージック・コンクレート／三 <眼>から<耳>へ |
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第三章 「砂の器」以降の清張、あるいは新聞小説についての覚書 |
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一 全国紙の朝刊へ／二 二人の“社会派”小説家／三 「落差」の反響／四 ベストセラー作家を超えて |
