| 書誌種別 |
図書 |
| タイトル |
北宋絵画史の成立 |
| タイトルヨミ |
ホクソウ カイガシ ノ セイリツ |
| 人名 |
塚本 麿充／著
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| 人名ヨミ |
ツカモト マロミツ |
| 出版者・発行者 |
中央公論美術出版
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| 出版者・発行者等ヨミ |
チュウオウ コウロン ビジュツ シュッパン |
| 出版地・発行地 |
東京 |
| 出版・発行年月 |
2016.4 |
| ページ数または枚数・巻数 |
704,26,7p |
| 大きさ |
26cm |
| 価格 |
￥２８０００ |
| ISBN |
978-4-8055-0758-2 |
| ISBN |
4-8055-0758-2 |
| 注記 |
破損あり（見返し） |
| 注記 |
文献:p699〜704 北宋三館秘閣年表稿:巻末p1〜26 |
| 分類記号 |
722.25
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| 件名 |
中国画-歴史
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| 内容紹介 |
文化国家・北宋の生み出した“北宋絵画史”の成立と変容の過程を明らかにする。北宋三館秘閣の成立、北宋観書会の変遷、郭煕山水と皇帝御書の意味などのほか、同時代の遼・高麗・日本との文物交流についても論述する。 |
| 著者紹介 |
1976年福井市生まれ。南京師範大学美術学院、國立台湾大学藝術史研究所に留学。東北大学博士(文学)取得。東京大学東洋文化研究所准教授。 |
| 言語区分 |
zzz |
| タイトルコード |
1009812009385 |
| 目次 |
はじめに 「美術」から「文物」へ-「交流史」を結節点とした方法論的な若干の考察- |
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はじめに／第一節 なぜ交流が問題となるのか／第二節 日本の中国絵画史研究と交流史研究／第三節 美術史学と歴史学／第四節 「文物」という概念・交流の世界と本書の構成／おわりに 北宋文物の場所・鑑賞者とその消失から再生まで-「文物」から「美術」へ |
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序論 近代における「中国美術史」の成立とその認識-矢代幸雄・滕固・シックマン- |
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はじめに／第一節 最初期における「美術史」記述／第二節 中国の近代知識人と美術史／第三節 滕固『唐宋絵画史』(一九三三)と中国芸術史学会の成立(一九三七)まで／第四節 矢代幸雄と滕固-起点としてのロンドン中国芸術国際展覧会／第五節 その後の「中国芸術史学会」／第六節 矢代幸雄とシックマン／第七節 ロンドン・北京/東京・カンサス／第八節 中国初期山水画史へのまなざしとそのコレクション形成／おわりに 「美術史」以前-近代の中国美術コレクションと美術史家の誕生 |
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第一章 漢魏六朝から隋・唐の文物収蔵と文物観の変遷 |
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第一節 文物と中国社会／第二節 漢代宮廷における文物収蔵-天人感応の場としての宮廷と文物-／第三節 魏晋南北朝-法書名画と目録の誕生／第四節 隋の建国理念と佛教、宮廷コレクション／おわりに 唐から宋へ-宮廷文物制度の完成と継承 |
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第二章 北宋初期三館秘閣の成立とその意義 |
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はじめに／第一節 北宋初期三館秘閣の成立(九六〇-九九二)／第二節 佛教文物の収集と開封／第三節 啓聖禅院の構成とその意味／第四節 高文進「弥勒菩薩像」と奝然の入宋請来文物／第五節 大相国寺の荘厳とその鑑賞者／おわりに 北宋皇帝の新しい首都と文物 |
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第三章 北宋宮廷文物公開の場と鑑賞者 |
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第一節 真宗朝の観書会-秘閣・龍図閣・太清楼-／第二節 仁宗朝の観書会-三朝の顕彰-／第三節 宋朝の文物展観と館職／第四節 観書会から曝書会へ／第五節 北宋における瑞物の収集と展示／第六節 秘書省、宣和・保和殿と徽宗朝の文物宣示／第七節 「清明上河図巻」の展観とその淡彩表現／おわりに 宮廷文物・場所の消失と北宋絵画の記憶／付論 蔡襄「謝賜御書詩表巻」と宋代宮廷の刻碑文化／附:年表 北宋三館秘閣六閣における文物観賞 |
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第四章 郭煕山水の成立とその意味 |
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はじめに／第一節 帝都開封とその画家たち／第二節 郭煕の生年／第三節 郭煕「早春図」とその歴史意識／第四節 郭煕山水の高麗への下賜の歴史背景とその意義／おわりに 李郭派への長い歩み |
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第五章 宋代皇帝御書の機能と社会-孝宗「太白名山碑」(東福寺蔵)をめぐって |
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第一節 「太白名山碑」概要／第二節 宋代皇帝御書の変遷と孝宗書風／第三節 皇帝御書と宋代の社会／第四節 「太白名山碑」と南宋禅院／おわりに 「太白名山碑」の変容／附:年表 宋代御書の流通主要年表 |
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第六章 北宋三館秘閣と東アジアの文物交流世界 |
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はじめに 北宋三館秘閣成立と東アジア／第一節 遼との文物交流と北宋三館秘閣／第二節 高麗宮廷コレクションの成立と北宋三館秘閣／第三節 日本の文物交流と「海外書」／おわりに 東アジアの蔵の交流と文化形成 |
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第七章 李公年「山水図」(プリンストン大学美術館蔵)と北宋後期李郭派の展開 |
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はじめに／第一節 作品の現状と落款印章について／第二節 李公年の伝記に関する若干の補足／第三節 李公年の月光表現と李郭派山水の展開／第四節 『宣和畫譜』にみる李公年への批評語の分析／おわりに 朝鮮李郭派への展望 |
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第八章 明・清時代における李成と郭煕-宋代画家像の受容と変容の一例として- |
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はじめに 郭煕山水の特殊性／第一節 『林泉高致集』の流伝と言葉-郭煕、第一の歴史化-／第二節 郭煕山水の展開(1)-物語の舞台としての李郭派山水・崇高性と故事性-／第三節 郭煕山水の展開(2)-図様の継承-／第四節 版本による李郭派理解／第五節 石濤「盧山観瀑図」と袁派／おわりに 近代社会と李郭派の再発見にむけて |
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第九章 二つの趙令穣-「秋塘図」「湖荘清夏図巻」とその受容史について- |
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はじめに／第一節 北宋太祖五孫・趙令穣について／第二節 「秋塘図」と「湖荘清夏図巻」／第三節 趙令穣と近代日本／おわりに 「“中国絵画”の歴史」をめぐって |
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終章 宋画の描写と空間理解-「雪中帰牧図」「蜀葵遊猫図」「萱草遊狗図」を例として- |
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はじめに 宋画へのまなざし／第一節 「雪中帰牧図」と宋画の精神／第二節 「蜀葵遊猫図」「萱草遊狗図」と宋画の描写／おわりに 名画伝説 |
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付章 宋・元画のなかの器物表現-画中の古物表現とその意味を中心に- |
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はじめに 画中器物への視座／第一節 器物表現と画意／策二節 古物を描く／第三節 イリュージョンとしての古物表現／おわりに 画中器物と古物の世界 |
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おわりに-文物がつくる社会 |
